《追击人生》在线观看和下载

摄影作品的**性在于从占领的图像和入侵的图像，再到抗争的图像与日常的图像。也许在评价它的时候没必要像艺术史家一样寻求从线性的历史讲述**其剥离并复杂化，它自身已经足够复杂且多意义：无论从外部还是内部而言，都是个体视角和公共性混合不清的实践。

以约翰·莫里斯，这位**图片编辑的视角，回顾二十世纪报道摄影的历程。

约翰 G 莫里斯传奇的图片编辑生涯。

新闻摄影的**争议被长久地讨论着。John.G.Morris仍然坚定地认为“图像是最后的真相”。坦诚地讲，图像也并非全部的真实。失真在如今的社会被不断放大。保持对图像的警惕是身处其中的我们不至于沦为**工具的唯一的办法。只是，除此以外，难道图像就能真正道清局部的真实吗？现实依旧是现实的失语。因为单薄的二维图片而陷入巨大的恶劣的三维**漩涡的人们，是最无辜的道德牺牲品。片名“Get the picture”一语双关，“Get the picture”不仅仅有获得图片的意思，还意味着“我明白了”，但可能事实是，我们仅仅获得了图片而已。

胶卷照片上冻结了世界的记忆。看到片里反战**枪口放花的照片想起很多：不行**礼的男人、螳臂当车的歹徒。 旧**的报社图片承载了太多故事。

不像记者需要冲上**与**共舞，编辑与战争的危险保持一定距离，又能见证战争带来的冲击，而且通过编辑的职位集邮多个不同风格的记者，最终把自己的职业生涯活成了见证20世纪的风云变幻。这样的职业选择也是很smart且有历史眼光。

影片提及了最伟大的几位纪实摄影师，那些定格的照片带给人的冲击力和震撼远胜于所有文字和讲述。

一張照片背後的故事比想像的多，艱難險阻的年代要怎麼說出真相。每個讀物的編輯者都是決定內容跟讀者的連結也代表了質量。自媒體充斥的時代。舊媒體背負更多責任及需要堅持的事。