一切顺利
Tout s'est bien passé(2021)
- 别名:天堂计划(台) / Everything Went Fine
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《主竞赛单元 金棕榈奖》 《酷儿棕榈奖》
- 导演: 弗朗索瓦·欧容
- 演员: 苏菲·玛索 / 安德烈·杜索里埃 / 热拉尔丁娜·帕亚 / 夏洛特·兰普林 / 埃里克·卡拉瓦卡 / 汉娜·许古拉 / 格莱高利·嘉德波瓦 / 朱迪思·马格里 / 雅各·诺勒 / 丹尼尔·梅斯吉什
- 类型:剧情
- 地区: 法国
- 上映时间: 2021-07-07(戛纳电影节) / 2021-09-22(法国)
- 片长: 113分钟
介绍: 年过八十的父亲突然中风，艾曼纽在医院和家庭之间来回奔波，要面对罹患帕金森氏症的忧鬱母亲，跟父亲有**关係的昔日**还时不时跑出来乱。孩提时期…… 更多一切顺利介绍
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一切顺利剧情内容介绍
一切顺利原名：Tout s'est bien passé，又名天堂计划(台)、Everything Went Fine、爸爸可否不要死(港)
年过八十的父亲突然中风，艾曼纽在医院和家庭之间来回奔波，要面对罹患帕金森氏症的忧鬱母亲，跟父亲有**关係的昔日**还时不时跑出来乱。孩提时期的她总因父亲严厉的管教，恨不得将他杀掉，如今父亲竟向她提出请求：“请帮我了结这一切吧！”让她百感交集，陷入两难。面对垂垂老矣、生活已无法自理的父亲，她该帮助他完成**自己的心愿吗？ 改编自《池畔**案》编剧艾曼纽贝尔南的同名小说，讲述她帮助父亲***的亲身经历。***往往牵涉到沉重又複杂的**道德与法律问题，在**名导欧容的笔下却举重若轻，以轻盈叙事和幽默口吻，凝视父女生命中最深切的一段相处时光，细腻描绘为人子女内心的挣扎与不捨。苏菲玛索深情而内敛的演出，让这段悠长的告别更显真挚动人。
发布于2021年。由弗朗索瓦·欧容执导，并且由编剧弗朗索瓦·欧容、菲利普·皮亚佐携幕后团队创作。集众多位苏菲·玛索、安德烈·杜索里埃、热拉尔丁娜·帕亚、夏洛特·兰普林、埃里克·卡拉瓦卡、汉娜·许古拉、格莱高利·嘉德波瓦、朱迪思·马格里、雅各·诺勒、丹尼尔·梅斯吉什、娜塔莉·理查德、丹妮丝·沙朗、Stéphane Hillel、弗雷德里克·萧恩、艾曼·赛义迪、拉明·西索科等著名实力派明星加盟。并于2021-07-07(戛纳电影节)，2021-09-22(法国)公映的电影。
豆瓣评分7.4，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。类型为剧情的电影。创作于法国地区，具有法语语言版本。
一切顺利获奖情况
第74届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第74届戛纳电影节：酷儿棕榈奖(提名)。
一切顺利资源介绍
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豆瓣评分7.4，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
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Sten&Stone
和欧容还有苏菲玛索一起看了一部电影
**电影
会拍的导演太让人羡慕了，轻轻松松就可以搞定节奏和调度，毫不费力的感觉。这种不用力还出活的松弛感，从上次的坟头跳舞就觉得欧容自由了，抛开了文学和形式，最后的情感力度反而更强了。
陀螺凡达可
拍得很稳的糖水片，沉重的***题材用角色的毒舌幽默调剂，显得举重若轻，苏菲玛索最后那张悲喜交加的脸庞是父亲给予的生命原本的模样。
ChrisKirk
没想到有一天竟然只能用「工整」来形容欧荣。
德小科
4.5 笑泪齐飞。欧容就是有这种超能力，可以把如此复杂庞大的**问题处理得举重若轻。痛也是淡淡的，笑也是淡淡的，但看完之后的心情却一直沉下去。是那种看完了想让你给爸妈打一个电话的电影，也绝对会是今年的话题之作。
耐观影-Xavier
# 74 Cannes # 欧容的每部影片所呈现出的不同是最令人期待的地方，深度探讨了个人选择与亲情困境，更是把他一贯不能缺的LGBT元素以画龙点睛的方式贯穿全程，也是苏菲玛索**近年褪去**光环的成功作品
胤祥
#2021 VIFF Online# 前入围2021戛纳主竞赛。7分 。感觉跟欧容自己拍过的[时光驻留]比都差点意思，不过[时光驻留]还是一个年轻人面对死亡的感觉，十几年过去，这部已经是中年人的心态，对衰老的”物质身体“以及整个过程的展示是有意义的，父亲的”有点动摇“或”从未动摇“之间微妙的摇摆其实形成了很不错的叙事张力。**那条线写得太抓马了（但也是蛮有新意的桥段）。汉娜·许古拉真是自带圣光……以及，苏菲玛索准确是有的，但还是跟那几个****女演员差一点点东西。看得出来这部戏欧容和苏菲玛索都挺下功夫，无奈还是温吞了……
不留痕迹
欧容都开始一本正经的讨论生死了，让人有些不习惯，还是那个专注奇情和尺度的欧容更让人期待。
墓岛GRAVELAND
《一切顺利》稳重克制的表象下又依稀可见欧容之前的风格影响，***的即将到来将影片推向了一种正在减少的时间，但欧容希望与哈内克式的衰亡时间区分开来，而是尝试以一种巴**式的时间意识模拟终末仪式之下的日常之流，这种终结诉诸电影的时间本体，在影片中**没有终结Emmanuel作为女性主体在情感，生活上的合法性，却又确保了死亡在摄影机面前的潜在与不可观看，只能被抽象，或者被突然密集的戏剧冲突不断分割为时间的余数。 另一方面，无论是苏菲·玛索，杜瓦利埃还是许古拉，总是能在《一》中发现那些属于过去的欧洲电影的名字，安德烈是电影的提喻，当他的面孔出现在手机狭窄的屏幕，并说”我不想这样活“的时候，是欧洲电影在新媒介面前的尼采式告别，瑞士之旅也是升向影像万神殿的奥德赛。
天马星
《感谢上帝》之后的欧荣变得克制起来，情感的藏与露都更加成熟，其实期待这部能拿个奖啥的。