寻找小津

Tokyo-Ga(1985)

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基本信息

寻找小津原名:Tokyo-Ga,又名东京画。1985年纪录片类型片,创作于美国、西德地区,具有英语、日语、德语语言版本。由维姆·文德斯执导,并由维姆·文德斯任编剧,携幕后团队创作。集众多位笠智众、沃纳·赫尔佐格、厚田雄春、克里斯·马克等著名实力派明星加盟。于1985-04-24公映。

剧情简介

日本电影导演小津安二郎是**影坛上备受尊崇的大师,**和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响,德国的维姆.文德斯就是其中之一。本片是维姆.文德斯对小津致敬之作,他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹,以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。  1982年温达斯在**一次放映会上,选择了日本导演小津安二郎(Yasujiro Ozu, 1903-63)的《东京**》(Tokyo Monogatari, 1953),作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放,并触发拍摄这个属於自己版本的“东京**”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”,纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津,是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后,竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观;在拍摄某样事物时,能让事物保存原有的...

寻找小津制作发行

Westdeutscher Rundfunk (WDR)[德国]Wim Wenders Productions[德国]

Chris Sievernich Filmproduktion: Gray ****。

寻找小津资源介绍

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豆瓣评分8,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

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寻找小津评价

  • Wenders尋找的不是「小津」,而是「他想像中的小津」;開始就註定這是趟迷途。話說回來,「迷途」不就是Wenders偏愛的路線嗎?

    2009-01-13
  • 与其说是寻访小津故乡,倒不如说是触摸沉静内敛的大和**。以《东京**》首尾作为开篇和结束,穿插文德斯日本之行所见所得与小津**者的访谈。印象最深的倒是:文德斯回到弹珠场,见工作人员正拿着小锤一点点调校轨道说,明天所有**会经过全新的路径,今天让你载誉而归的机器明天便让你一败涂地。

    2011-05-01
  • 丢失的明明存在时间,却向空间上下求索

    2006-01-19
  • 有人沉迷在虚幻的弹珠游戏里,忘却了战败的颓丧;有人陶醉在优美的***球里,忽略了进洞的规则。有人混淆了手里模具和午饭,有人在小津的电影里分不清人生。飞机上的电影和机身外的云朵,的士上的画面和车窗外的街灯,屏幕里的悲欢和屏幕外的世界,现实与虚构的边界在哪里,或许得从墓碑上寻找**。

    2018-06-11
  • #电影资料馆 说是寻找小津,实则是寻找他作品当中那个美好的东京。用了《东京**》的头和尾,维姆·文德斯就像那对老夫妇,抱着期待而去,又饱含失落而归。素材的主题很少,且大多与电影无关,可以看作是维姆·文德斯初到东京时拍的一部VLOG。但是胶片中的东京几近于无限的**,在浓浓的蒸汽波风格下,当初的一切被永久保存,当看到路**妈微微地朝摄影师鞠躬的那一刻,影像之于现实的意义已经不必再言说。如果不是在影院,作为现代人可能很难再有耐心去花这么长时间看上班族玩柏青哥或***,手艺人制作料理的蜡制品,或者崇拜美国文化的青少年在公园斗舞。德国电影人在日本碰面,笠智众与厚田雄春对小津的感情已经超越了同事情谊……日本拥有很多关于电影的故事,尽管当下已经寻访无觅处。永远怀念小津安二郎,以及消失在影坛的原节子。

    2023-06-18
  • 如果说这部纪录片是文德斯对小津的致敬,不若说是一个西方导演对独特**文化的诉求。可惜在现代化的冲击下,东京不再是那个小津镜头下那个平静、祥和、秩序的世界,文德斯没有用镜头做出什么判断,一如小津的风格,他只管记录,弃表达,真正的思考在观众而不在导演。电影开头与结尾截取的片段很到位。

    2011-06-17
  • 唧唧**到了东京,开始梦呓,玩了会弹子球,***好玩,**正事吧,拜访了一下笠智众,去了趟墓地,又开始玩弹子球,饿了吃点东西,挖槽,这个橱窗里的假食物太**了,然后专门拍了一大段作坊如何做出这些橱窗蜡质摆件的,不对不对,我要正经一些,赫尔佐格来啦!先蛋*一会!好了,去找小津的摄影二助和摄影,哇,50mm真有魅力啊,哇,机位这么低是这样拍的啊,哇,好*啊,呃!时长差不多了,结束!结论:狂爱拍公路片的文德斯是世上第一**导演🐶

    2020-04-16
  • 筹拍德州巴黎期间因资金不到位又恰逢小津20周年祭,文德斯和摄影师在毫无准备的情况下漫游东京寻找电影图腾。寻找小津是寻找小津电影里那个东京,探寻不到时你会认为是过去不可追还是塑造的真实?食品仿造厂一段似可点题,像他自己说的,假到如此*真又是用双手灌注的匠人精神,用真实的蜡与色彩模拟,堪称艺术;又如赫尔佐格惊喜现身(惊喜的还有在以「堤」命名的咖啡馆里露出一只眼的猫奴克里斯·马克),在**东京讲述对纯粹影像的追求(那时已展露后来的疯狂潜质)。文德斯纪录下那个当下的真实,某种程度上为小津延续了对东京变迁的见证。语言不通又不认识什么人的情况下,找到笠智众和小津**摄影师出镜,这两段的拍摄环境声音配乐是最干净的,可见文德斯的崇敬。可惜的是(也是文德斯至今遗憾的)找到了已经隐退的原节子,但未能说*她出镜。

    2019-05-20
  • 映后谈中,文德斯表示他没有做任何准备,和摄影师两个人就去了东京,这可以解释这部纪录片毫不掩饰的随意感。文德斯像一个普通游客一样,错误地理解了东京的地貌。他的焦点放在那些令他震惊的日本现代符号上,比如高密度的电视、高度手工业化的食物模型……年轻的文德斯以一种文明欧洲人的傲慢将其解读为“美国化”,他未能理解日本如何组装这些“现代”的模具,因此也未能预见到这个****会在未来的二十年内展现出一副多么有独创性的工业社会文化图景,这些才是日本内部的文化脉络和小津的隐秘关联。 不过文德斯的镜头比他的语言更加敏感,捕捉到了那个****里随处可见的温柔生机——那是这一轮“现代”最给人以希望的岁月。

    2019-05-20
  • #重看#存在于小津影像中的原生乡愁,在文德斯的朝圣之旅中,几乎无迹可寻,夜雨苍茫的东京,人生寂寞如寄,并无臆想中火车驶过的静谧安宁;舶来文化占领娱乐流行,电子竞技盘踞公共空间,战后无可名状的失落依旧盘桓,异乡人的眼光竟也独到的精准;厚田雄春的出镜着实感人,我们追寻的「无」。

    2018-06-02